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坐在書房中，楚辭的目光掃過係統商城的物品列表，腦海中也在不斷的斟酌著。

說實話，作為楚辭來到藍星之後的第一篇推理類小說，並且還是要參加官方作家榜單排名爭奪的小說，要想做出選擇還是格外困難的。

在楚辭的前世地球之上，推理小說——作為人類曆史上最為耳熟能詳的文學類型之一，這一文學類型其實也不過纔剛剛誕生了不到兩百年的時間而已。

曆史上最早的一本推理小說誕生於十九世紀，是由美國作家愛倫·坡於1841年創作併發表的《莫格街凶殺案》。

這本被認為是推理小說鼻祖的《莫格街凶殺案》，保留著當時盛行的哥特式恐怖風格，書中偵探杜賓和助手角色的設置，以及邏輯推演的方式，打開了推理小說發展的局勢，也為後世推理小說奠定了以偵探和詭計為主核心的基礎。

推理小說一般分為幾種主要流派——本格推理、變格推理，還有近代根據本格推理所衍生出來的新本格推理，以及介於本格和變格之間的社會派推理。

所謂本格推理，即以邏輯至上的推理解謎為主，與注重寫實的社會派流派相對，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，通過邏輯推理展開情節。常有密室殺人或孤島殺人等詭計類型。

而變格推理，則是注重描寫變態心理，內容大都陰森恐怖，荒誕不經，手法誇張。藉以來描繪人性世間的黑暗，或是表述作者內心的夢魘。

新本格是早期本格推理的延伸，相比早期的本格推理，新本格的創作思路更加大膽，故事詭計手法也更加的誇張。

至於最後的社會派，則是將故事的焦點從案件本身的詭計轉為更加大力的刻畫社會矛盾，批判社會現象。

推理小說最有意思的地方，就在於作者與讀者之間的腦力交鋒，讀者閱讀推理小說，其實就在享受與故事創作者之間的智力決鬥的過程，享受謎題一步步抽絲剝繭，最終真相大白恍然大悟的感受。

在楚辭的前世地球，提起推理小說，大多數人的腦海中立刻就會浮現出一個穿著大衣、叼著菸鬥、戴著獵鹿帽的、冷靜的年輕男人形象，而這個男人還有著一個家喻戶曉的名字——夏洛克·福爾摩斯。

夏洛克·福爾摩斯，這是由推理小說曆史上最為重要作家之一的柯南道爾所創作的角色，初登場於柯南道爾在1887年釋出在《1887年比頓聖誕年刊》的推理小說《血字的研究》之中。

在柯南道爾筆觸的精彩演繹之下，夏洛克·福爾摩斯成為了推理小說史上最為成功的角色，《福爾摩斯探案集》係列也成為了迄今為止推理小說史上最為成功的書籍，福爾摩斯的IP也更是成為了曆史上最為成功的IP之一。

不過，楚辭並不打算將《福爾摩斯探案集》搬出來，至少現在不會。

原因其實也很簡單，藍星的推理小說也已經發展很多年了，現如今的藍星推理小說市場以本格推理為主。

類似於《福爾摩斯探案集》這樣的本格推理佳作在藍星的曆史上也誕生了不少，就比如之前楚辭曾經提起的作家山野之人，對方就是一個十分優秀的擅長創作本格推理小說的作家。

對於現如今熟讀推理小說的讀者來說，類似太陽東昇西落這樣按部就班的本格推理小說其實早已趨近於審美疲勞，儘管楚辭相信憑藉著《福爾摩斯探案集》係列強大的故事性和推理性，可以在如今的藍星推理市場打下一片天地，但那終究需要一個發酵的過程。

如今官方推出的全民藝術盛典活動都是以月為單位，每月一則新主題，每月的榜單都會重新整理，所以“放長線釣大魚”的作品顯然不適合在這種情況下上去和人打擂。

楚辭真正需要的，是一部可以在極端的時間內讓所有人都倍感震驚的作品。

此時楚辭想到了一個人，一個與柯南道爾一樣，在推理小說曆史上重要無比、貢獻極大，提起推理小說曆史便絕對繞不開的一個人——阿加莎克裡斯蒂。

阿加莎克裡斯蒂，推理小說曆史上最著名的女性推理小說作家，喜歡推理小說的粉絲一般都稱呼其為阿婆。

對於不熟悉推理小說的普通的大眾來說，比起阿加莎克裡斯蒂的名字，也許阿婆的作品更加廣為人知。

推理小說曆史上的經典《無人生還》《尼羅河上的慘案》《東方快車謀殺案》都是阿加莎克裡斯蒂的代表作。

其中《尼羅河上的慘案》與《東方快車謀殺案》都隸屬於《大偵探波洛》係列。

與福爾摩斯一樣，大偵探波洛同樣是推理小說史上最為偉大的偵探形象，這個個頭不高、留著八字大胡、眼神銳利、性格和善的小老頭，在許多資深推理小說迷心中甚至還是要超越福爾摩斯的存在。

而楚辭最終敲定的，正是阿加莎克裡斯蒂《大偵探波洛》係列中的一案。

隻不過這一案，並不是更加廣為人知的《尼羅河上的慘案》或者《東方快車謀殺案》，而是其中一篇大眾知名度較小，但在卻是足以刻在推理小說曆史豐碑上的一案——《羅傑疑案》。

《羅傑疑案》並不是大偵探波洛係列的第一個案子，而講大偵探波洛在退休之後因為一起疑雲密佈的殺人案而重操舊業的故事。

《羅傑疑案》之所以稱其為能在推理小說曆史豐碑上留下名字，是因為這篇故事開創了推理小說曆史上一個從來都冇有過的先河——敘述性詭計。

在當時本格推理為主的大環境下，《羅傑疑案》詭計的前衛性、獨創性、思想性都達到了推理文學的頂峰，其邏輯方麵線索公平，伏筆暗線密佈，成色極為出眾。

《羅傑疑案》的出現就彷彿創世神一般地，為後世開辟了一條推理文學創作的新思路。

然而就是這樣一篇案子，在當時的本格推理為主的環境下一經推出便引發了巨大的爭議，而這樣的爭議直到現如今的二十一世紀都還冇有停止。

原因就在於之前所說過的，本篇案子的最大的特點——敘述性詭計之上。

所謂敘述性詭計，即一種敘述手法上的詭計。

第一次觀看《羅傑疑案》的人，會發現《羅傑疑案》與平常的“案件發生、偵探出場、調查線索、推測凶手”這樣的按部就班的本格推理作品並冇有什麼不同。

然而當真相揭示在讀者眼前的那一刻，讀者就會震驚的發現事情的真相是多麼的“不可思議”，多麼的“扯淡”，甚至可能會有種想要破口大罵作者的衝動。

而正是這樣的情況才導致百餘年來，無數人在“敘述性詭計到底算不算本格推理”這一命題上而爭論不斷。

但無論結果怎麼樣，《羅傑疑案》是一篇極其優秀的推理作品這一點是毋庸置疑的。

而這篇小說也正適合楚辭在如今還未出現過敘述性詭計，且以傳統本格為主流的藍星市場大展拳腳。

想到這裡，楚辭微微笑了起來。

他已經開始期待著無數讀者在讀完《羅傑疑案》之後罵孃的場麵了......

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